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辞赋二期第十讲慧智风作业帖

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发表于 2018-10-12 22:48:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 海燕 于 2018-10-13 12:45 编辑

辞赋赋二期第十讲作业:
一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。
二、以“雁落平沙”为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。

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 楼主| 发表于 2018-10-14 13:03:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 海燕 于 2018-10-17 18:47 编辑

辞赋二期第十讲作业:
慧02-海燕
一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。赋的用韵遵循四规则:
       一:奇数句不用韵,偶数句才用韵,在起韵时可以连用。
       二:尽量一个段落一个韵,段内可转韵。如果同段内转韵要注意三点:
             宜平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前,要加上“乃观”“至若”等提引语。
             转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底 。
       三:无论是用平声韵还是仄声韵,最好做到句脚字平仄相对。
       四:尽量莫犯“大小韵”之病。
            (两句之中,不得用与押韵字同一个的字;大韵之病。
             两句之间除非是用叠韵字,不能有同属一个韵部的字小韵之病)
四忌讳
       一:忌平仄混押。在没有转韵的情况下,不能既押平声韵,又押仄声韵。
       二:忌古韵新韵混押。
       三:忌出韵和重韵。
            (出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。
             重韵指同一个韵字不能在韵脚上出现两次,但可以不作韵脚在句子里重复使用。)
       四:忌赋各段全部平声或者仄声韵。

谋上去入之变;
       是指辞赋中的平仄和近体诗中的平仄要求不同,不是仄字必以平声字相对  
       在辞赋中,因为仄音有上,去,入三声它们是可以互对的,只要不是同一声调既可。
       如;
高低斗紫盖之色,向背异香炉之势。”
       其中“色”和“势”字均为仄声,但声调不同。其中“势”是去声字,“色”是入声字。

二、以“雁落平沙”为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。
      天高气爽,风静沙平。极云霄之缥缈,闻鸿雁之和鸣。
      观夫昔日风华之茂,壮志而来;今时聚散之辛,衰颜而立。
      满目贪官之辈,中饱私囊;一时百姓之人,下贫愁疾。







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发表于 2018-10-14 22:39:20 | 显示全部楼层
海燕 发表于 2018-10-14 13:03
辞赋赋二期第十讲作业:
慧02-海燕
一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。

辞赋赋二期第十讲作业:
慧02-海燕
一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。
谋上去入之变;
是指辞赋中的平仄和近体诗中的平仄要求不同,不是仄字必以平声字相对
在辞赋中,因为仄音有上,去,入三声它们是可以互对的,只要不是同一声调既可。
如;高低斗紫盖之色,向背异香炉之势。”
其中“色”和“势”字均为仄声,但声调不同。其中“势”是去声字,“色”是入声字。
(叙述得也是正确的,还可增加一些内容:
1.严格来说,应忌讳同声调相对,如能做到仄对平最好,实在不行,当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
2.通常来说,仄字谋取“上去入”变化相对的情况,多出现在句脚字,而句中字相对,这样的做法虽也有,但较少见。)


二、以“雁落平沙”为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。
天高气爽,风静沙平。(正确)
极云霄之缥缈,闻鸿雁之和鸣。(正确)
观夫昔日风华之茂,壮志而来;今时聚散之辛,衰颜而立。(正确)
满目贪官之辈,中饱私囊;一时百姓之人,下贫愁疾。(“中饱私囊”和“下贫愁疾”对得不是很好。)

(1.这道题是以“雁落平沙”为意,来写一段句子。感觉最句一个隔句“满目贪官之辈,中饱私囊;一时百姓之人,下贫愁疾。”和题目要求的“雁落平沙”没有什么太大的联系。

2.题目要求写一段紧长隔相连的句子。所写的这段话:紧长隔隔。
1)一般来说隔句放在一段话结尾得比较少。
2)在写骈句时,尽量让不同的句式交错使用。也有二个隔句相连的情况。但一般用得是不同的隔句。
所造的二个隔句都为上六下四,都属于重隔。尽量避免二个相连的隔句为同一种类型的隔句。

3.做得比较好的地方有:1)做到了平仄韵交替使用。2)在由平韵转换为仄韵时,用了提引词“观夫”。3)紧句和长句的平仄正确。4.隔句做到了走马蹄韵。)
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发表于 2018-10-17 17:26:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 有凤来仪 于 2018-10-17 17:29 编辑

赋二第十讲作业慧组12烟云
一、写出赋的用韵规则,分析如何谋上去入之变
答:无论是文赋、骈赋还是律赋在用韵上通常遵从四规则、规避四忌讳,只不过文赋比骈赋和律赋的用韵相对自由些罢了。
所谓入韵,是指在偶数句的句脚字上用韵字。句号前的字就是入韵的字。
“四规则如下:
规则一:奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵时用,但是不提倡。
规则二:尽量提倡一个段落一个韵,也可以一段内转韵。如果同段内转韵要注意三点:宜其平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前,要加上“乃观”“至若等提引语。转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底,这样不仅难写,容易重韵;而且也不利开声气。
规则三:提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
规则四:尽量莫犯大小韵之病。两句之中,不得用与押韵字同一韵部的字;否则犯“大韵”之病。两句之间除非是用叠韵字,不能有同属一个韵部的字;否则犯“小韵”之病。
“四忌讳”如下:
忌讳一:忌平仄混押。在没有转韵的情况下,不能既押平声韵,又押仄声韵。
忌讳二:忌古韵新韵混押。
忌讳三:忌出韵和重韵。出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。重韵,譬如同一个韵字不能在韵脚上出现两次,但可以不作韵脚在句子里重复使用。
忌讳四:忌赋各段全部平声或者仄声韵。
“谋上去入之变是指韵脚处,上声、去声、入声三者可以互对。但是最好是平声字对仄声字。
二、以雁落平沙为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。
答:小湖风皱,沙岸霞蒸。有征鸿之渐近,横人字以欢鸣。俄而盘桓既下,沿苇草兮寻鲜;络绎以游,聚亲朋兮舞醉。真一样之渔汀,作两般之大美。遂令思忽远,翅欲生。天高地阔,云起峰青。



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有凤来仪老师作业真棒!第一题,回答正确。第二题写的赞,句式正确,文理清晰,切题合韵,语句流畅,甚美!兮字,在骈赋中,一般不用。向老师学...  发表于 2018-10-19 14:05
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发表于 2018-10-18 17:54:23 | 显示全部楼层
词二星星----雁落平沙赋-
和谐之18年秋,淑子之效力得赏。获小长假,衡阳之游回雁峰;感沙洲柔,衡山之揽万千象。于是乎,淑子其邀朋,快乐而前行往。惯乎于城市喧嚣,翱翔于蓝天之上。处处新鲜,神魂激荡。零时启程,难耐平日之孤;辰时抵达,一番几时之爽。快乐忘乎路之艰辛,知己陪伴汗之如浆。
大哉‘蓝天之下’,江水横流。晨鸥鸣,天地间其盘旋上下;浪涛鼓,群山里其仙洲举幽。淑子于众呆若木,一改其来时喜愁。翩翩之鹤灌,呢喃之娇羞。成群起舞于碧浪,有序安沃之软滩。
俄而惊吓皆无,抢夺隐状。风静沙平于万方,鹏程万里之奔放。借鸿鸪之远志,写逸士之心仰。初弹鸿雁之来宾,极云缥缈之莽莽。山川之秀丽衡湘,云霓为况,杞梓之泛水清亮,坐看叠嶂。钟磬轻敲,仙乐馨享。
悠哉衡阳之雁,众生之想。

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赞哉,星师!  发表于 2018-10-19 14:07
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发表于 2018-10-21 23:59:27 | 显示全部楼层
辞赋赋二期第十讲作业 智05-詩情
一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。
用韵规则:所谓入韵,是指在偶数句的句脚字上用韵字。句号前的字就是入韵的字。无论是文赋、骈赋还是律赋在用韵上通常遵从“四规则”、规避“四忌讳”,只不过文赋比骈赋和律赋的用韵相对自由些。
规则一:奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵时用,但是不提倡;因为不在起韵的时候连韵,就犯了“八病说”。
规则二:尽量提倡一个段落一个韵,也可以一段内转韵。如果同段内转韵要注意三点:宜其平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前,要加上“乃观”“至若”等提引语。转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底,这样不仅难写,容易重韵;而且也不利开声气。
规则三:提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
规则四:尽量莫犯“大小韵”之病。两句之中,不得用与押韵字同一韵部的字;否则犯“大韵”之病。两句之间除非是用叠韵字,不能有同属一个韵部的字;否则犯“小韵”之病。
忌讳一:忌平仄混押。在没有转韵的情况下,不能既押平声韵,又押仄声韵。
忌讳二:忌古韵新韵混押。
忌讳三:忌出韵和重韵。出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。
忌讳四:忌赋各段全部平声或者仄声韵。不强求平仄相对。
“谋上去入之变”:因为仄声分为上声、去声和入声三种,所以在唐宋时,上声、去声、仄声三者可以互对,这叫谋上去之变。至于后代多见仄字必以平声字相对,是因为受到近体诗的影响。所以严格来说,应忌讳同声调相对,比如仄声调中的上声对上声,入声对入声,如能做到仄对平最好,实在不行,当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
二、以“雁落平沙”为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。
水兴石沉,洲平芳沁。鸿毛承天地至柔,舟楫立造化灵秀。群山绕,雁过沙清;江河归,云开日映。
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发表于 2018-10-22 17:45:45 | 显示全部楼层
詩情 发表于 2018-10-21 23:59
辞赋赋二期第十讲作业 智05-詩情
一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。
用韵规则:所谓入韵, ...

辞赋赋二期第十讲作业
智05-詩情

一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。
用韵规则:所谓入韵,是指在偶数句的句脚字上用韵字。句号前的字就是入韵的字。无论是文赋、骈赋还是律赋在用韵上通常遵从“四规则”、规避“四忌讳”,只不过文赋比骈赋和律赋的用韵相对自由些。
规则一:奇数句不用韵,偶数句才用韵。亦有连韵的情况,通常在起韵时用,但是不提倡;因为不在起韵的时候连韵,就犯了“八病说”。
规则二:尽量提倡一个段落一个韵,也可以一段内转韵。如果同段内转韵要注意三点:宜其平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前,要加上“乃观”“至若”等提引语。转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底,这样不仅难写,容易重韵;而且也不利开声气。
规则三:提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。
规则四:尽量莫犯“大小韵”之病。两句之中,不得用与押韵字同一韵部的字;否则犯“大韵”之病。两句之间除非是用叠韵字,不能有同属一个韵部的字;否则犯“小韵”之病。
(正确)

忌讳一:忌平仄混押。在没有转韵的情况下,不能既押平声韵,又押仄声韵。
忌讳二:忌古韵新韵混押。
忌讳三:忌出韵和重韵。出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。
忌讳四:忌赋各段全部平声或者仄声韵。不强求平仄相对。(不是“不强求平仄相对”,而是“不强求平仄韵相间”。)


“谋上去入之变”:因为仄声分为上声、去声和入声三种,所以在唐宋时,上声、去声、仄声三者可以互对,这叫谋上去之变。至于后代多见仄字必以平声字相对,是因为受到近体诗的影响。所以严格来说,应忌讳同声调相对,比如仄声调中的上声对上声,入声对入声,如能做到仄对平最好,实在不行,当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
(正确)

二、以“雁落平沙”为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。
水兴石沉,洲平芳沁。鸿毛承天地至柔,舟楫立造化灵秀。群山绕,雁过沙清;江河归,云开日映。

水兴石沉,洲平芳沁。(正确)

鸿毛/承/天地/至柔,舟楫/立/造化/灵秀。
(1.骈句超过五字,就要用虚词,此七字长句未用虚词;
2.同一句内节奏点上的字应做到平仄交替:
“鸿毛/承/天地/至柔”节奏点上字的平仄为:平平仄平。
“舟楫/立/造化/灵秀”节奏点上四字全为仄声字。
3.上下句相对应节奏点上的字应做到平仄相对:
上句“地”对应下句“化”都为仄声字,未能做到平仄相对。)

群山绕,雁过沙清;江河归,云开日映。
(1.隔句走了马蹄,很好。
2.“雁过沙清”和“云开日映”相对,可以。
“群山/绕”和“江河/归”中“山”和“河”都为仄声字:
1)未能做到上下句平仄相对。2)“江河/归”中“河”和“归”为平声字,未做到同句节奏点上的字平仄交替。
所以“河”字处的“河”应改为仄声字。)


1.“舟楫立造化灵秀”这句语义有些不通。
2.以“雁落平沙”为意,内容应尽量围绕“雁落平沙”去写。此文似只“雁过沙清”一句。
3.题目要求“必须有韵,可以转韵”。这段话中“沁”“秀”“映”三字不在同一韵部上。未做到押韵。
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风组06雨若涵  辞赋二期第十讲作业

一、写出赋的用韵规则,分析如何“谋上去入之变”。
答:
赋的用韵规则,所谓入韵,是指在偶数句的句脚上用韵字。规则一,奇数句不用韵,偶数句才用韵。规则二,尽量提倡一个段落一个韵,也可一段内转韵。规则三,提倡无论是用平声韵还是仄声韵,都尽量做到句脚字平仄相对。规则四,尽量莫犯大小韵之病。规则五,忌平仄混韵。规则六,忌古韵新韵混押。规则七,忌出韵和重韵。规则八,忌赋各段全部平声或仄声韵。
所谓谋上去入之变,因为仄声分上声、去声和入声三种,所以在唐宋时,上声、去声、入声三者是可以互对的,这叫谋上去入之变。至于后代多见仄声必以平声相对,是因为受到近体诗的影响。

二、以“雁落平沙”为意,写一段紧、长、隔相连的句子,必须有韵,可以转韵。
答:
层峦绿树,竹影清音。且看,行云袅袅恬然信,啼鸟悠悠惬意沉。日暖风清离市井,松闲雾淡远嚣尘。山耸翠,休言石路青颜老;水含霞,犹喜烟弥巷陌深。
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